המפיק המוזיקלי והיוצר רועי דורון עבד באלבומו החדש "לצוף" עם אמנים כמו אילן פלד, ברי סחרוף, ג'ימבו ג'יי, הפנר וירמי קפלן, אז ניצלנו הזדמנות לבקש ממנו כמה סודות מקצוע. איך לתבל שיר כמו סלט, איך כותבים שיר כדי שהאורח יסכים לבוא לשיר אותו ואיך ליצור ביט בשירותים? כך מפיקים
רועי דורון הוא אחד מהמפיקים העסוקים יותר בצד היפה של המוזיקה הישראלית. עד כה הוא הספיק להפיק לכמה אמנים גדולים ודגולים, ועם יציאת אלבומו השני "לצוף" הוא גייס כמה אנשים איתם עבד והפיק להם את הצורה. ובין אם אתם מתכננים להפיק אלבום (בהצלחה!), או סתם מסתקרנים איך מכינים את המוזיקה הכי מעניינת בספוטיפיי, יש לו כמה סיפורים שיעזרו לכם להבין איך הנקניקיות נשמעות. כלומר, איך מפיקים נקניקיות. כלומר איך מכינים את ההפקות הנקניקיות. קיצר, איך להפיק מוזיקה. ונקניקיות.
איך לתבל שיר כמו סלט
"חתולים", ג'ימבו ג'יי ולהקת ספא עם רביד פלוטניק
בהפקה מוזיקלית, כמו במטבח, הבעיה לפעמים היא לא מחסור בטעם – אלא שיש יותר מדי טעמים שונים. "חתולים", הסינגל המוביל מתוך האלבום השלישי של ג'ימבו ג'יי ולהקת ספא, היה מסוג השירים שביקשו הכול בבת אחת. תוך כדי העבודה הבנו שיש פה לפחות שלושה טעמים דומיננטים שהשיר דורש.
הראשון היההיפ הופ– אסתטיקה של תופים בחזית ועולם מלא סימפולים שלא מתבייש בשימוש בדגימות ובעבודת אולפן. וגם… בואו, מדובר בשניים מהראפרים הטובים בארץ; השני הואמערבון– אווירה קולנועית ישנה, בס עם ריוורב ספציפי וגיטרות שמנוגנות קרוב לגשר בפריטה חזקה, סימפולים של חצוצרה רחוקה ואפילו קסטנייטות.
השלישי והסוגר הואמוזיקה ים־תיכונית– הסולם שהשיר כתוב בו נותן ניחוח ים תיכוני חזק. כאן אוריה "אצבעות" נכנס לתמונה, עם שלל רפרנסים מזהר ארגוב ועד לבן מוש, וניסיון להבין מה בדיוק גורם לז'אנר הזה להרגיש כמו עצמו. האלמנט המרכזי שנכנס לבסוף היה מצע קלידים קבוע שמלווה את השיר לכל אורכו,כמו גם סולו מדהים ומושפע יהודה קיסר של אוריה.אחרי שכל המרכיבים נחתכו דק ומוכנים, מתחיל שלב הטעימות: "מלוח מדי", "חריף מדי", "יותר מדי קסטנייטות", ו-"יש לי חצוצרה במרק".היתרון הגדול לעומת מטבח אמיתי? בהפקה מוזיקלית אפשר גם להוציא משהו שכבר הכנסת לסיר, ולהמשיך ולדייק עד שהשיר ברמת מישלן.
איך לגרום לזמר לכתוב שיר מבלי להתכוון
"ומה נשאר", אילן פלד וברי סחרוף
זה שיר שעבר לא מעט גלגולים. בכל גרסה הרגיש שמשהו חסר, אבל אף אחד מאיתנו לא הצליח לשים את האצבע על מה בדיוק.כשברי הגיע לסשן הוא לא הכיר את השיר, ופשוט השתקתי את ערוץ השירה שהיה בפרויקט, כך שהוא שמע רק פלייבק ריק ואווירה. ברי לקח גיטרה, ביקש לשים את השיר בלופ, כך שיחזור שוב ושוב, ואני הצבתי לידו מיקרופון פתוח כדי לתפוס מה שלא יבוא.
תוך כמה דקות התחילה להתגבש מנגינה שפתאום גרמה לכל הדבר להרגיש כמו שיר אחד שלם.הטקסט המקורי כבר לא התאים, אבל לאילן היה טקסט אחר שהיה מיועד לשיר אחר, והפלא ופלא – זה התאים כמו כפפה.אלה בדיוק רגעי הקסם שבגללם אני אוהב את המקצוע הזה.בדיעבד, נראה לי שזה גם היה אחד הרגעים שהובילו לכך שברי ואילן התארחו אחר כך באלבום שלי.
איך כותבים שיר כדי שהאורח יסכים לבוא לשיר אותו
"סוף עצוב", רועי דורון וירמי קפלן
את "סוף עצוב" כתבתי עם ירמי קפלן בראש.ניסיתי לכתוב שיר שירמי לא יוכל להגיד לו לא.דמיינתי אותו שר את זה כבר מהשלב הראשון, ושיניתי את המנגינה, המילים והאווירה לפי מה ששיערתי שיגרום לו להרגיש בבית. אפילו הכנסתי בטקסט רפרנס קטן לשיר שלו – המזהים מוזמנים לשלוח הודעה.
ולהפתעתי הרבה, זה עבד. ירמי הסכים לבוא ולשיר.
אני מכיר את ירמי הרבה שנים, עוד מהימים שניגנתי בסיבוב ההופעות של "פטיש", האלבום שלו עם ספנסרוסו, וסגירת המעגל, כמו גם העבודה איתו בכובע שונה, היא דבר מיוחד מאוד.אני מאושר שהוא חלק מהאלבום שלי.
איך ליצור ביט בשירותים
"חברו דברו", שאנן סטריט
בחודשים שאחרי השבעה באוקטובר, כשכל הארץ עוד הייתה בהלם והופעות לא ממש נראו באופק, נוצרה אווירה של מפגשים ויצירה פשוט לשם היצירה.שלחתי הודעה לשאנן סטריט, שאותו הכרתי בעיקר מ"שלום שלום" באחורי במה, והזמנתי אותו לקפה באולפן. קשקשנו, צחקנו, ואז אמרנו יאללה, בוא ננסה לעשות משהו.
לשאנן היה ברשימות בפלאפון את המשפט "חברו דברו", כתגובה ללהיט "חרבו דרבו" שהתנגן אז בלי סוף ברדיו. עוד לא ידענו מה עושים עם זה, אבל היה ברור שעושים.ואז נזכרתי שלפני כמה ימים, בזמן שישבתי בשירותים, הקלטתי לטלפון איזו נקישת אצבעות שעלתה לי לראש. סתם, ליתר ביטחון.פתחתי את הוואטסאפ, חיפשתי את ההקלטה, ותוך דקות כבר היה לנו ביט.ומהר מאוד היה לנו גם שיר.שיר מוזר, מיוחד ואהוב עליי במיוחד.ולכן ילדים, תמיד תקליטו את השטויות שיוצאות לכם כשאתם בשירותים.